《每个世界都被强制爆炒》剧情简介
每个世界都被强制爆炒是由曲征铭,方向执导，辛德拉·车,童鸣,上杉祥三,李蒨蓉,詹姆斯·梅森,五十岚信次郎,雷娜塔·利特维诺娃,蔡均安主演的一部热血片。主要讲述了：嫉恨的目(mu)光(guang)横(heng)飞在一身戎装恶毒的(de)诅(zu)咒四起当然面无表(biao)情(qing)的格伦斯少将进场之时欢迎他(ta)的(de)不可能是和善的眼神在看到(dao)他(ta)走近的时候事实上国贼和(he)叛(pan)徒的称呼算得上是悦耳天籁...居然被(bei)你(ni)解释得像地瓜汤罗伦佐(zuo)院(yuan)长是气愤中带着惋惜这么珍贵(gui)的(de)一(yi)道菜啊怎么也算(suan)是(shi)珍(zhen)贵了吧解释好了(le)能(neng)拉(la)拢多少人心啊而魔将的(de)气(qi)愤(fen)是很纯粹魔族请你(ni)吃(chi)的(de)东西其实这(zhe)些(xie)东西啊...
《每个世界都被强制爆炒》相关评论
天上太阳正晴LZ
3.4/10 #NYFF 并未呈现复杂而是导致混乱不堪的人物形象，过度侧重于塔尔在多个女人间游走而很大程度上轻视了音乐本身的能量，也忽略了本可以更着重展示的“舞台上”的权力结构，而塔尔与多个女人的关系中却鲜少出现真正的情感碰撞，以至于在“人”的关系中所能看到的只有塔尔一人，她偶发的对外界的聆听(噪音/音乐)成为了一体两面的自我反省：成功亦或是梦魇。导演巧妙地借塔尔的少数群体身份来在大银幕上抨击身份政治与cancel culture，但姑且不谈这浮于表面的讨论，最后一段借助第三世界国家来进行“自我救赎”或“躲藏”的部分可以说是令人恶心，更凸显了全片美术上过于“干净”的问题：当然是“反古典”的（没有那些浮雕/实木/钟表），但本质上依旧是一种脱离现实脱离实际的“西方审美”，也就解释了电影中为何并未特意区别构建柏林与纽约。
大kk
这车戏也太假了吧，车内亮，外边暗，景深没有过度，人物脸上光影也没变化 把男主扔进海里那段，镜头太没紧张感，主要是杀手上同伴车以及他们的表情，希区柯克电影里很少交代位置关系 火车站颜色真好看，行人和火车 这火车上救他的女的是特工吧 停下火车后，提前在画面后景把两个警察交代，女特工也收拾东西走，眼睛瞟了窗外的两个警察，然后告诉男主 是，希区柯克每次暧昧亲热都是说着话不断吻 女特工偷了服务生的钥匙，很长时间后才交代 女特工给反派递了一张纸条，让观众以为女特工是反派的人，而真的有一个特工潜伏在反派身边 这样给他说几点到哪什么人来见他的戏本身就充满未知，等到特征揭露真相实，观众会激动，每个世界都被强制爆炒是个讨喜的设定，结尾干净利落
卓惠子
这两个半小时简直无比煎熬……基本上都是正反打，没什么镜头语言，纯粹就一话痨片，很多还听不懂在说什么，像在做英语听力。开头就是一场访谈，设计了大段大段的台词，布兰切特所饰演角色的压迫感直接扑面而来，毫无缓冲的余地，导致从一开始就一头雾水，难以入戏。到最后才发现这居然讲的是网络时代流言的危害性，他人无端的评价足以毁了某个人的一生。在教室和学生辩论的那场戏个人认为是最精彩的一段，导演用了十分钟的长拍镜头试图为巴赫正名他在音乐史上的地位。巴赫有二十个孩子跟他本身的艺术成就有无任何联系，作品与私德是否应该分开，评判一个人的标准是什么，都是全世界，包括我们经常讨论的话题。毫无疑问的是，种种事实证明我们的确会因为一个人的私德有问题，便将他/她的作品送进焚化炉，从而抹杀掉其存在过的痕迹。