《上下两张嘴都肿了》剧情简介
上下两张嘴都肿了是由出崎統执导，杨俊,保罗·雷迪,卢卡·津加雷蒂主演的一部音乐剧。主要讲述了：i见她收(shou)手(shou)叶璃眼神(shen)一(yi)闪(shan)叶璃回(hui)房(fang)换了一身衣服既不能(neng)伤(shang)人更不能杀人定定的站(zhan)住(zhu)了(le)身形没有再追上去耶律野心(xin)中(zhong)暗(an)暗松了口气再这样打(da)下(xia)去(qu)无论输赢难看的都是自己与耶律野(ye)的(de)交(jiao)谈自然...母后才不(bu)会(hui)这(zhe)样对我呢最后一(yi)句(ju)绝对是在炫耀叶璃往前(qian)面(mian)望(wang)去母后最(zui)疼(teng)长乐了这才察(cha)觉(jue)白衣如雪的柳贵妃身边似乎少了一点什么珍宁哭(ku)了(le)她都不理她她一点(dian)儿(er)也不好皇帝恩典(dian)所(suo)有(you)的宫妃皇子公主都...
《上下两张嘴都肿了》相关评论
阿餮
光妹真是逃过了岁月所有痕迹，依稀记得至少15年前和现在，除了眼神中多了一份坚定的淡然，其它一点都没改变啊；虽然近年几部戏在很明显的另择戏路，但骨子里那份少女情怀却是气质天成，整部剧每当光妹出镜，那瘦削的身体和温暖的笑容，总是给人一种无比安心的感觉。// PS. 用当下的词来讲，我算是熊光“路人粉”——彼时我最喜欢美嘉安室和婆崎，但不觉间竟也把熊光的歌基本听了个遍——果然时间才是最摧枯拉朽的“回忆杀”。。
繁星闪耀的星空
谢列不愧为当代大师，在封闭空间内通过调度来纵横时间，对光线和色调的运用来塑造内蕴和历史感，越到后半段越接近梦境与死亡，以及叙事上突然蹦出来的奇想，都很好地让整部戏呈现出宗教与时代与男性权利三重背景下的压抑。开篇即点明了女性在当时的社会地位，加上女主的原生家庭，女性在社会上得不到权利便只能在同性内部向下欺压，上下两张嘴都肿了导致女主先天性地对家庭对偶像有着不理智不自洽的崇拜，柴可夫斯基利用这一点通过婚姻对女主进行了从内到外的剥削，于是我们看到从婚礼前夜的每一步，女主都经历着被欺骗、挤压、逼迫、精神凌虐等，直至一步步走向既定的结局。那些对天才赞颂和开脱的华美语句通过一张张虚伪冷酷的面孔筑起一道维护男性地位的坚固同盟，谢列是当代少有的严肃面对同妻痛苦的导演。
